Типируем Друзей
разбираем персонажей и смотрим видео

Устройтесь поудобнее и налейте чашечку чая. Начинаем типировать героев сериала Друзья – ситкома, который вот уже несколько десятилетий не уступает первое место в рейтинге самых популярных телешоу. Статья на практике покажет - как типировать персонажей, что такое маркеры функций и с какими сложностями в определении психотипа можно столкнуться. Немного разберем отношения, а также посмотрим несколько видеопримеров.

Как же получается, что выдуманные персонажи поддаются типированию? Связано это с тем, что главный герой произведения литературы или кино часто является психологическим отражением самого автора. Даже несмотря участие в сериале Друзья большого количества сценаристов – каждый из них хорошо понимал не только внешний образ, но и его психологию. Подобный подход делает художественное произведение живым, а поведение его героев естественным и человечным.

Как мы знаем в сериале шесть главных персонажей. Вначале протипируем их по каждому аматорскому паттерну, рассмотрим, как наши герои умеют дружить, любить, воспитывать и заботиться. Затем подведением итоги по персонажам и в заключении рассмотрим аматорские отношения. Разумеется, мой обзор носит субъективный характер, вы можете не соглашаться и спорить с выводами статьи - это лишь моё мнение, которое не является истиной в последней инстанции.

 

Определение психотипов

Филия

И начинаем типирование с самого главного паттерна сериала. Именно Филия нацелена на восприятие дружбы, которая лежит в основе отношений главных персонажей. Некоторые герои знакомы или дружат со школы, некоторые с колледжа, а другие знакомятся как соседи по съемной квартире – аренда жилья в центре Нью-Йорка стоит недешево, поэтому распространена практика совместного съема.

Типировать во внешним признакам дело неблагодарное, ведь работа паттернов происходит на глубоких уровнях психики человека. Однако если обратить внимание на определенные маркеры, то можно увидеть косвенную разницу между ними. Так одни герои акцентируют отношения на доверии, другие не погружаются в этот аспект отношений, оставаясь как бы «на поверхности». Грубо говоря, психическая функция так влияет на Филию, что заставляет одних людей зацикливаться на доверии, в то время как другие не предают её большого знания.

Эти две крайности следствие разницы психических функций, которые управляют паттернами. Функция либо чаще оценивает ситуацию (личностные – первая и третья), либо чаще реагирует на нее (социальные – вторая и четвертая). Оценивающая функция, наблюдая ситуацию, запоминает её как яркий образ. В результате у человека возникают представления об окружающем мире, которые сложно менять, так как была задействована долговременная память. У реагирующей функции память работает в оперативном режиме и ориентируется на саму ситуацию. Это функция быстрой коммуникации, задача которой не обдумывать психологический образ, а быстро передать сообщения между людьми.

Впрочем, оценивающая функция тоже умеет реагировать, а реагирующая оценивать. Вот только соотношение между оценкой и реакцией разное. Оценивающая функция делает анализ глубже, чем реагирующая, ибо психика выделяет больше сознательного ресурса на её обработку и больше долговременной память, чтобы закрепить образ. В этом есть и свои недостатки, так человек иногда увлекается этим и чрезмерно закапывается в мире своих представлений. Поэтому важно не забывать смотреть на вещи осознанно – не делать из мухи слона (совет для оценивающей функции) и не бежать впереди паровоза (совет для реагирующей).

С точки зрения свойства оценки и реакции у Моники, на мой взгляд, Филией управляет реагирующая функция. Разумеется, Моника тоже оценивает, как с ней взаимодействует окружение, однако её ответная реакция зависит от ситуации. Чего нельзя сказать о Россе, который тоже реагирует на взаимодействие с ним, однако его ответная реакция оценивающая – как человек относится к тому, что я считаю важный. Ведь если мы не сможем договориться – тогда я не смогу доверять. Для Моники подобные филические заморочки практически сразу отрезаются фильтром психической функции, а глубокая оценка отношений идет уже по иным паттернам.

Аналогичное восприятие у Чендлера, Рейчел и Фиби. Да, Филия оценивает мир вокруг себя, однако их взаимодействие с миром реакционное. А вот у Джо функция работает иначе, он уверенно взаимодействует с окружающими людьми, легко общается и заводит знакомства. Его Филия обращает внимание на свои субъективные оценки о людях, которые его окружают, их Джо иногда озвучивает. Психика как бы сканирует окружающий мир, дает свои характеристики, ярлычки, помечает для себя то, что может быть важным.

Второй маркер психической функции, который позволяет определить её характер - единоличный, либо договорный способ работы.  Единоличная функция либо воспринимает себя как источник психической активности (первая функция), либо видит источник извне (четвертая функция). Договорная функция настроена и на себя, и на окружающих. Это либо проведение собственной творческой политики (вторая функция), либо попытка разрешения определенных проблем и трудностей (третья функция).

К примеру, Джо стремится стать известным актером, может завязать нужно знакомство и наладить социальное взаимодействие.  Стремится быть в центре внимания и любит пользоваться успехом у противоположного пола. Психическая функция делает его Филию своего рода центром притяжения и ведет поиск целей вокруг себя. Так проявляется её единоличный характер. В итоге у Джо мы наблюдаем два маркера восприятия функции - оценивающий и единоличный, что говорит о Первой Филии.

Взаимодействие с окружающими Рэйчел иное, чем у Джо. Оно мягче и деликатней, тоже умеет быть лидером, инициировать взаимодействие, однако старается услышать другого человека, интересуясь его мнением и сопоставляя это мнение со своим. Так и работает договорная функция. В итоге у Рэйчел мы видим маркеры реагирующий договорной Второй Филии – быть с окружающими в дружеских отношениях, теплом кругу доверия и открытости, постоянное сканирование «дружелюбного» самочувствия и готовность подстроиться под меняющиеся условия.

Абсолютно иначе реагирует на общение Росс. Бросается в глаза его ранимый характер, который порой закрыт для окружающих, а порой словно кидается на амбразуру. С одной стороны, он счастлив общению с людьми, с другой недоволен их отношением. И чтобы разрешить свой внутренний конфликт, Росс стремится прояснить отношения доверия между ними. Такое описание подходит договорной функции. Учитывая первый маркер, который мы определили, как оценивающий, получается Третья Филия, с её вечным вопросом - могу ли я открыться человеку, с которым общаюсь и считает ли они меня своим другом – волнообразное и сбивчивое ощущение, желание «быть своим».

У Моники, Фиби и Чендлера – нормативное взаимодействие с людьми и при этом своя фишка, которая идет от их вышестоящих функций, так Моника бывает излишне хлопотливой по быту, Фиби излишне экстравагантной, а Чендлер излишне шутливым. Тем ни менее, они стремятся к ровным отношениям с окружающими, а если отношения портятся – отвечают аналогичным образом. Такое описание подходит реагирующей единоличной Четвертой Филии – дружу с теми, кто рядом со мной и потому что они действительно хотят видеть меня в своей компании.

 

Эрос

Второй по важности паттерн в сериале Друзья. Любовь, страсть и романтика – обязательная составляющая любого телешоу об отношениях. Романтических линий в сериале достаточно, как краткосрочные, показывающие обратную сторону знакомств, так и полноценные, показывающие сложность отношений. Герои встречаются со второстепенными персонажами, которые помогают раскрыть характер героев в необычной ситуации.

И снова постараемся выявить маркер функции - оценивающий или реагирующий характер у Эроса. Оценивающая функция имеет собственный источник симпатий, субъективный и индивидуальный по своей природе. Способен погружаться в рефлексию, воспоминания и волнующие переживания. У реагирующего Эроса психика в меньшей степени комбинирует оценки и больше внимания обращает на ситуацию.

Рассмотрим двух по-разному реагирующих по Эросу персонажей. У Джо можно наблюдать много восторженного отклика, его симпатия легкая и творческая. Как ребенок радуется, улыбается и восхищается. У Чендлера напротив, симпатия прижата какой-то довлеющей над ней силой, выражается через шутки, подколки и сарказм. Его юмор, как признавал Чендлер, своего рода защитный механизм. Подобная придирчивость и является результатом работы психической функции. Реагирующий Эрос Джо попросту игнорирует те аспекты отношений, который видит Эрос Чендлера. К слову, из-за разницы данного маркера такие Эросы меньше склонны к конфликтам.

А вот у Рэйчел и Моники оценивающий Эрос, а значит больше шансов зацепиться. Для двух девушек собственная оценка имеет значение, ибо является продуктом их психики. Два генерирующих собственные смыслы Эроса всегда находятся в определенной конфронтации, а при отсутствии согласия попросту начинают бодаться. У девушек была ситуация, когда Рэйчел понравилась настольная лампа, а Монике нет, в итоге у девушек случился конфликт. Как мы знаем, Моника очень придирчива к тому, какие вещи её окружают, правильно ли они расположены, подходят ли к интерьеру. Этот пример описывает, что происходит, когда оценочные Эросы начинают бороться и разрешение конфликта теперь зависит от благоразумия и готовности договариваться. Похожий случай был у Рэйчел и Фиби (также оценочный Эрос). Рэйчел переехала в квартиру Фиби и решила обновить интерьер новой мебелью. Не удивительно, что между ними происходит столкновение оценочных Эросов.

Сравним Эрос Фиби с Россом, у которого реагирующий Эрос сканирует пространство вокруг себя в поисках симпатийных сигналов. Был забавный случай, когда Росс не мог определиться с объектом своей симпатии, но как только девушка вошла в комнату, как Эрос тут же включился. У Фиби такое случается редко, её симпатия работает даже если человека нет рядом, она может подробно рассказать свои эросные вспоминания. И вот если оценочные Эросы цепляются друг за друга как крючки, то в случае конфликта реагирующий Эрос попросту буксует, ему сложно переваривать оценки, хочется поскорее разрешить саму ситуацию.

Осталось определить второй маркер функции – единоличный или договорной характер её работы. Единоличная функция осуществляют некую программу, либо индивидуальную, которая соответствует характеру человека (первая функция), либо социальную, которая соответствует нормам общества (четвертая функция). Договорные функции стремятся к процессу согласования взаимных условий. Это либо проведение собственной творческой политики (вторая функция), либо попытка разрешения определенных трудностей и проблем (третья функция).

Итак, что мы можем сказать о романтическом характере наших персонажей? Мне сразу вспоминается случай с Рэйчел. Её любовь к Россу встречала множество препятствий, при этом она никогда не изменяла своему эросному восприятию – её симпатия всегда была важна для неё. Могла настоять на своих чувствах, первой признаться в любви даже если Росс находился в отношениях с другой девушкой. Могла и перечеркнуть отношения, потому что её симпатия не достигала должного результата. Это описание подходит единоличному характеру работы, а учитывая маркер оценивающей функции, то мы получаем в итоге Первый Эрос.

Подобная романтическая стратегия наблюдается у Фиби. Героиня способна смело инициировать романтические отношения, никогда не сомневается в своих чувствах и даже действует более решительно, чем Рэйчел. Её чувства стабильны, несмотря на определенные внешние препятствия, например, встречалась с ученым, который часто уезжал или случай, когда ей нравились сразу два парня и она встречалась с обоими. У Рэйчел и Фиби – оценочно-единоличный Первый Эрос – мощное ощущение того, что нравится и стойкое желание следовать своим чувствам.

У Моники и Чендлера похожее свойство. Оба персонажа ориентируются на собственное внутреннее оценивающее чувство, вот только оценки даются им тяжело и выражаются у обоих как извечный сомневающийся фон – взаимны ли чувства? Прислушиваются ли к тому, что они чувствуют? Готовы ли идти за их чувствами и воспринимать всерьез? Они готовы помногу раз перепроверять и взвешивать, пока не убедятся в их устойчивом положении. Сразу вспоминается романтическая линия Моники и Чендлера – как не легко им было сходиться друг с другом и как часто их отношения вызывали у них внутренние сомнения – им было гораздо проще быть вне отношений. Все это говорит о договорном маркере и подобное описание подходит оценочно-договорному Третьему Эросу.

Оставшиеся два персонажа – Джо и Росс имеют разные романтические стратегии и мотивацию. Джо легко сходится девушками и заводит романтические отношения, в них он как рыба в воде, это его стихия. Умеет быть приятным, старается покорить и вызвать ответную симпатию (не говоря уже о том, что он любит соблазнять девушек). Весь его Эрос буквально отражается на лице, всегда стремится обмениваться этими сигналами с другим человеком. Все это описание подходит к реагирующему договорному Второму Эросу.

Романтическая мотивация Росса отличается от остальных героев. Она у него парадоксальная, своего рода «зачарованный». Когда-то давно влюбился в Рэйчел и пронес это впечатление через многие годы. Исходящее извне очарование настолько сильное, что он даже расстался с девушкой, когда услышал про взаимные чувства Рэйчел. Это происходит потому что Рэйчел своего рода «идеал любимой девушки» – её взгляд, голос, поведение и многие другие внешние признаки попадают прямо в бессознательное и зажигают в нем эросные чувства. Это маркер единоличного характера работы функции.

Но наличие идеала не признак работы какой-либо функции Эроса, такой идеал есть у каждого человека. Был случай, когда Рэйчел, поссорившись с Россом, встречалась с похожим на него парнем, что тоже говорит о своего рода заложенном «идеале». И вот когда Четвертый Эрос встречает некий мощный внешний образ, то он моментальное включается. Однако стоит этому образу отойти на определенное расстояние – паттерн отключается, либо психику отвлекают высокие функции, их мнение всегда важнее. Как-то Рэйчел сделала Россу замечание почему он не сказал о своих чувствах гораздо раньше. Все эти признака говорят о наличии у Росса Четвертого Эроса.

 

Сторге

Паттерн отвечающий за воспитание и направление можно считать третьим по важности в сериале. Персонажи часто спорят, обсуждают отношения, говорят о том, кто прав, а кто ошибается. Говорят, что у авторов была задумка – ввести в сериал наставника, который будет давать молодым людям мудрые советы, воспитывать и направлять. Эта идея не сработала и от неё отказались, что сделало отношения в сериале гораздо хаотичнее и в тоже время смешнее.

И снова сперва определим маркер оценивающей и реагирующей работы функции. Оценивающая функция (первая и третья) всегда имеет собственный источник рассуждений о том, как правильно, он субъективный по своей природе, часто затрагивает собственные интересы. Реагирующий Сторге (вторая и четвертая) смотрит на саму ситуацию, старается быстро сориентироваться в ней – куда бежать и что делать, а не погружаться в рассуждения вроде, а действительно ли стоит туда бежать и стоит ли вообще что-то делать.

Росс на мой взгляд самый яркий персонаж в плане сторгианских взглядов. Часто бывает категоричен в оценках поведения окружающих, а это маркер оценивающей функции. А вот Моника и Чендлер не столь категоричны, в беседе с окружающими тоже встречается много направления – при этом у них нет столь глубокого погружения в паттерн, скорее стараются быстро считать ситуацию, чтобы быстро к ней приспособиться, одержать победу и «не потерять лицо». Все это говорит о реагирующей функции.

Оставшихся три персонажа объединяет интересное наблюдение – Джо, Фиби и Рэйчел – часто выглядят растерянными, потерявшимися в ситуации и не совсем понимают, что им нужно делать. Могут рассуждать о нелепости ситуации, призывают к беседе и рассуждениям, хотят покопаться, разложить по полочкам, тщательно обдумать, а если им предлагают какое-то решение, то как правило никого не слушают и считают, что их оценка ситуации самая правильная. Все это говорит об оценивающем Сторге.

Теперь разберем маркер единоличного и договорного характера работы функции. Единоличный Сторге (первая и четвертая) ориентируется на направление в рамках единого источника, некой единой концепции, как правильно себя вести. Договорной Сторге (вторая и третья) стремится согласовать действия друг с другом, чтобы найти максимально комфортные друг для друга условия существования.

И снова начну с Росса. Мы часто видим, как он делает категоричные оценки, старается дать четкие правила и комментарии, оценить поведение человека, бывает строгим и категоричным. Ему тяжело договариваться с людьми, не привык обсуждать правильность поступков, знает для себя как правильно, а значит окружающие люди должны этим представлениям соответствовать. Все это маркеры единоличной функции. Таким образом у Росса оценочно-единоличный Первый Сторге.

У Фиби, Джо и Рэйчел также оценивающий Сторге, однако, как мы наблюдаем, персонажи часто бывают в замешательстве, ощущают себя потерянными и не могут найти выходит из ситуации. Чаще других не любят, когда перед ними ставят какие-то представления, правила и некую картину мира, в которой отводят определенную роль. У них бывает конфликт с Россом на этой почве либо со второстепенными персонажами, которые стремились поставить их в какие-то рамки. Все это маркеры договорной функции. А описание в целом подходит к оценочно-договорному Третьему Сторге.

У Моники и Чендлера, пожалуй, самое адекватное реагирование на направление отношений. И если обратить внимание – они достаточно быстро понимают, что происходит и тут же стараются найти выход. При этом их реагирующий Сторге старается услышать мнение окружающих, выйти на некие договоренности, чтобы исправить ситуацию и скорректировать своё поведение. Это определенно маркер договорной функции, а описание в целом подходит реагирующему договорному Второму Сторге.

 

Агапе

И вот остался паттерн, отвечающий за восприятие заботы. На его счет в сериале много смешных моментов. Друзья часто попадают в забавные ситуации, в которой им нужна поддержка или реальная помощь. Часто такие ситуации возникают из-за посторонних людей, знакомых или родных. Иногда линия Агапе проходит через всю жизнь персонажа, как часть его образа и яркая особенность характера.

И снова мы начинаем с маркера оценивающей или реагирующей работы функции. Оценивающая Агапе (первая и третья) глубоко погружается в восприятие паттерна, иногда слишком серьезно, потому что имеет определяет значение для человека. Реагирующая Агапе (вторая и четвертая) смотрит на саму ситуацию, чтобы быстро сориентироваться в ней и принять решение – либо найти творческий подходи, либо воспользоваться неким шаблоном.

Моника самый яркий персонаж по Агапе. Самодостаточный и самостоятельный человек, стремится зарабатывать, делать карьеру в любимой области, любит организовать рабочее и домашнее пространство, поддерживает постоянный порядок в быту, умеет поддержать морально. Постоянно совершенствуется в собственном деле, изучает то, что её интересно и думает, как это можно сделать лучше. Моника больше других оценивает ситуации насчет их пользы. Часто стремится быть полезной окружающим людям и раздражается, если её польза не приносит должный результат. Такое описание подходит оценивающей Агапе.

В качестве противоположного примера можно привести Рэйчел, которая не предает полезности большого значения. Гораздо легче относится к бытовым и рабочим делам, как бы поверхностно воспринимает данный аспект отношений. Иногда все делает «спустя рукава», иногда не знает, как нужно поддержать человека. Все это описание вполне подходит реагирующей Агапе, который не хватает должной оценки ситуации. Похожее восприятие заботы есть и у Джо, в этом смысле они похожи c Рэйчел.

Еще одна парочка персонажей, которую можно привести в качестве сравнения это Чендлер и Джо. Будучи друзьями часто проводят время вместе и можно заметить, как Чендлер реагирует на забавные ситуации, в которые попадает Джо. Он дает оценочные характеристики тому, что пытается сделать его друг. Оценивает именно полезность поступков, что может говорить об оценочном Агапе. А вот Джо не оценивает степень «полезности», бывает поспешен в делах и совершает непродуманные поступки.

Агапе оставшейся пары персонажей Росса и Фиби не делает категоричных оценок полезности и заботы, функция скорее реагирует на ситуации и старается их исправить. Они умеют помочь, поддержать делом и проявить соучастие. Конечно, они могут давать оценки отношениям заботы, но глобально психика не преследует таких целей. В автоматическом режиме психическая функция, как правило, либо погружается в оценки и нарабатывает представления по аспекту, либо учится быстро реагировать в ситуациях, чтобы научиться максимально быстро реагировать на происходящее. Работа в обоих режимах возможна, правда энергозатратна и завит от того насколько осознанно человек смотрит на вещи.

Осталось определить второй маркер функции – единоличная или договорная Агапе у наших героев. Единоличная Агапе ориентируется на один источник представлений, либо это твои собственные представления о том, как надо заботиться (первая функция), либо это некие социальные шаблоны, которые достаточно просто взять на вооружение (четвертая функция). Договорная Агапе ориентируется на дискуссию и обратную связь. Если паттерн активный и уверенный, то он исправляет во внешнем мире недостатки, которые способен исправить (вторая функция). Либо это неуверенное использование аспектов отношений, постоянные сомнения и запутанность, тогда нужно смотреть, чтобы в отношениях эти вещи не мешали (третья функция).

По данному свойству можно выделить три группы персонажей. Моника и Чендлер часто оценивают то, что входит в их зону интереса, оценивают мир на полезность тех или иных действий и поступков. Конечно, наличие совпадающей функции не делает персонажей одинаковыми по характеру в целом. Сходимость существует лишь в восприятии, а вот интересы и степень реализации функции уже отличается и имеет зависимость от взросления личности, её становления и множества других факторов. Таким образом, у Моники и Чендлера оценивающе личностная Первая Агапе.

Вторая группа персонажей, у которых наблюдается схожий принцип восприятия – Росс и Фиби. Как уже писал выше, они ориентируются на окружающий мир, стараясь быть внимательными к окружающим. Умеют поддержать и помочь, не теряются в сложной ситуации. Это определенно маркер договорной Агапе. А описание в целом подходит реагирующе договорной Второй Агапе.

И последняя пара схожих по восприятию Агапе – Джо и Рэйчел. Как мы можем наблюдать – у них происходит много забавных ситуаций, показывающих их незаинтересованность в полезности поступков. Отчасти это неприспособленность, а в целом просто низкий приоритет работы функции. Соответственно, чем меньше думаешь по Агапе, тем меньше учишься быть активным, меньше нарабатываешь жизненные опыт, а когда случается реальная ситуация – выглядишь растерянным и пытаешься найти поддержку. Джо и Рейчел мало обращают внимание на потребности окружающих (как и свои собственные), что и подходит под свойство личностной функции. Таким образом, у Джо и Рэйчел реагирующе личностная Четвертая Агапе.

 

Краткое описание

Росс - САФЭ

Росс категоричен в оценках поведения, может поучать и воспитывать. Не прислушивется к людям, поскольку имеет собственное мнение. Мягкость характера Росса проявляется в его заботливости об окружающих. Старается быть внимательным, помочь и поддержать в сложной ситуации. Бросается в глаза его ранимый характер. Росс бывает закрытым, не любит рассказывать о себе опрометчивые вещи, а иногда сильно жаждет открыться окружающим. Когда-то давно влюбился в Рэйчел и пронес это впечатление через многие годы. Рэйчел идеал любимой девушки способная зажечь в нем эросные чувства.

 

Рэйчел - ЭФСА

Рэйчел никогда не изменяет своему эросному восприятию – её симпатия всегда важна для неё. Может настоять на своих чувствах и первой признаться в любви. Может и перечеркнуть отношения, потому что её симпатия не достигала должного результата. Взаимодействие с окружающими у Рэйчел мягче и деликатней, умеет инициировать взаимодействие и познакомиться, стремится услышать другого человека, искренне интересуясь его мнением. Когда попадает в неожиданную ситуацию, может ощутить свою потерянность и замешательство, не очень понимая, как найти из неё выход. Не любит, когда перед ней ставят условия или правила, в которой отводят определенную роль. В жизни периодически ощущает себя неприспособленной и растерянной, когда необходимо позаботиться о себе или окружающих.

 

Чендлер - АСЭФ

Чендлер часто оценивает то, что входит в зону его интереса, оценивает мир на полезность тех или иных действий и поступков. У Чендлера адекватное реагирование на направление отношений. Он быстро понимает, что происходит и стараются найти выход. Старается услышать мнение окружающих, выйти на некие договоренности, чтобы исправить. Оценки симпатий даются ему тяжело, извечный сомневающийся фон – взаимны ли чувства? Готовы ли воспринимать всерьез? У Чендлера нормативное взаимодействие с людьми, бывает излишне шутливым и тем ни менее стремится к ровным отношениям.

 

МоникаАСЭФ

Моника самодостаточна и самостоятельна, стремится делать карьеру в любимой области, любит организовать рабочее и домашнее пространство, поддерживает постоянный порядок в быту, умеет поддержать морально. Быстро и по ситуации реагирует в части направления отношений. Помогает не только реальным делом, но и ценными советами, любит направить и вдохновить. Тяжело реагирует на сферу чувств. Готова помногу раз перепроверять и взвешивать чувства, пока не убедится в их устойчивом положении. Несмотря на то, что Моника бывает излишне хлопотливой в быту, стремится к ровным отношениям с окружающими, а если отношения портятся – отвечает аналогичным образом.

 

Джо - ФЭСА

Джо легко завязывает знакомства, уверенно взаимодействует с окружающими. Негативно реагирует на недружелюбное отношение. Легко сходится с девушками и заводит романтические отношения. Умеет быть приятным, старается покорить и вызвать ответную симпатию. Бывает в замешательстве, когда попадает в необычную ситуацию. Очень не любит, когда перед ним ставят условия. Джо не хватает заинтересованности в заботе и пользе, мало обращают внимание на потребности окружающих.

 

Фиби - ЭАСФ

Фиби способна смело инициировать романтические отношения, не сомневается в своих чувствах, которые стабильны несмотря на внешние препятствия. Бывает заботливой, при этом ориентируется на окружающий мир. Умеет поддержать и помочь. Иногда ощущает себя в замешательстве и не знает какой найти выход, ей не хватает хорошего совета, к которым не любит прислушиваться. Фиби бывает экстравагантной в поведении, но при этом всегда стремится к ровным отношениям с окружающими и с благодарностью принимает дружбу.

 

Аматорские отношения

Единственные дополняющие пары в сериале Моника - Джо, Чендлер - Джо. Дополнение между Джо и Чендлером сериал отлично показал. От соседей по съемной квартире их отношения доросли до настоящей дружбы. Смогли преодолеть трудности и разногласия, а также не утратить дружбу после свадьбы Чендлера. Почему же тогда между дополняющими Моникой и Джо не было романа? Удивительный факт заключается в том, что как раз их роман, по первоначальной задумке авторов, должен был стать главной романтической линией сериала!

А в итоге получилось так, что Чендлер, персонаж, который должен был играть лишь эпизодические роли, стал одним из популярных, чем завоевал себе дополнительное экранное время. И его роман с Моникой изначально планировался как интрижка на короткое время. Однако их отношения настолько понравились зрителям, что те буквально потребовали свадьбы пары. Характер, который был заложен авторами до начала сериала у персонажей остался, а вот их дальнейшая судьба удивительным образом перевернулась.

Роман Росса и Рэйчел, а также его трудности смотрится логично. У пары есть дополнение по Филии и результат по Эросу. А вот конфликт по Сторге все разрушает, не находя поддержки по Агапе. В итоге у них могут быть прекрасные доверительные отношения, а также должная романтическая страсть, которые в итоге разрушаются из-за разницы сторгианских функций. Как говорила Рэйчел: «мы ссоримся по тридцать раз в день».

Если смотреть дружеские отношения с целой группой, то самая сложная коммуникация у Росса. Во-первых, с его сестрой, которая всегда его ненавидела в юности, после взросления стала относится более мудро, однако и ей тяжело бывает с ним. С парнями и девушками ему тоже нелегко общаться, над ним подшучивают, а он часто воспринимает это с обидой. Друзей в Россе раздражает его категоричность суждений, некая «правильность», которую он часто транслирует.

Наиболее комфортно в компании друзей ощущает себя Джо. Он в дополняющих отношениях с соседом по квартире, Чендлером, в дополняющих с соседкой по лестничной площадке, Моникой. Они часто его поддерживают, у Моники он любит вкусно покушать, а Чендлер всегда выручает его деньгами. Вообще, складывается ощущение, что он словно их ребенок. С Рэйчел и Фиби он тоже комфортно себя чувствует. Единственные некомфортные для него отношения только с Россом.


Видеоприложение

Теперь можем посмотреть несколько видеопримеров. Не будем типировать, а посмотрим на различные ситуации и постараемся понять какие в них задействованы паттерны и как они влияют на восприятие отношений наших героев.


Смотреть видео

Сайт создан с Mozello - самым удобным онлайн конструктором сайтов.

 .